坭兴陶创意设计断想科技与传统文化！随着人们生活水平的提高，坭兴陶茶具日益走进人们的日常生活，当代坭兴陶的匠人更是追求制作工艺的精湛。作为一名坭兴陶匠人，以第一人称视角来浅谈如何把当代艺术设计运用到坭兴陶创作中。 ［关键词］ 构图与形式；素材；适用性；材质解读；科技 ［中图分类号］J527 ［文献标志码］ A ［文章编号］2095-7556（2019）06-00142-02 本文文献著录格式：陆宣兆.坭兴陶创意设计断想 [J]. 天工，2019（6）：142-143. 一、创意设计是灵魂 坭兴陶的构图创意设计是在遵从材质与壶型特性前提下，发挥创作者构图审美的创造性，运用特定的表现手法展现坭兴陶材质的美和文化艺术魅力，它是一件作品的灵魂。简而言之，坭兴陶构图创意设计由创意与设计两部分构成，是将富于创造性的思想、理念以设计的表现手法予以延伸、呈现与诠释的过程或结果，前者是策略方案，后者是执行方法，两者承上启下。 首先是立意，根据坭兴陶自身条件、材质成品形态和时代生活方式、消费者文化及审美情趣等进行一次富于创造性的思想理念的融合。 其次是设计实践，其表达方式是检验设计师的思想和文化的重要能力，是考验一位设计师文化修养以及人品的关键。 当代坭兴陶创意设计理念落后，设计题材始终没能从根本上突破传统的制约。多年不变的单调品种，千篇一律的传统题材和技艺，很难引起现代人的审美共鸣，从创意设计的实力来看，艺术水平还有提升空间，文化内涵还要不断增进。
目前坭兴陶产业结构调整加快，利润空间进一步压缩，已经进入转型升级阶段，新的理念、新的技术、新的模式和新的人才正在产业中发挥着重要作用。千变万化、纷繁复杂的设计将在更加专业化、理性化中找寻规律，抓住要点，不断地探索创新，才能从普通的设计中化腐朽为神奇，从而为产业可持续发展提供智力支持。 二、设计素材以人为本 创意设计的结果是“物”，但出发点是“事”。创意的本质是在“事”的“关系脉络”中去研究、发现和理解，才能设计出合情合理的“物”，“品必有工，工必有意”正是这个道理。 想要设计出一件满意的坭兴陶作品，必须要以使用者本身的环境条件等因素为出发点去探索，例如一套好的坭兴陶茶具，首先得从它的外部因素、使用者与使用状态、使用过程以及养出来的效果中确立创意的“目的”，然后再考虑原材料特点、制作工艺、构图形态和大致烧制色彩等外形设计表达因素。 以人为本的坭兴陶创意设计理念，以充分了解和满足客户需求为基础，但往往客户并不知道自己的真正需求，也不清楚工艺师将面对的技术性困难，这就需要沟通与交流，重视真情实感和社会伦理，抓住“事”和“物”的本质。以人为本的创意设计原则是尽可能地避免限定的问题，可以不断地反复验证和完善，寻找问题的解决方法，即快速沟通，理解不同的表现技法，每次表现出来都能有所改进，从而找到问题根本，使作品最终真正满足客户需求。不惟古，也不一味求新。 素材终归是来源于生活，首先是设计师的审美能力与“事”“物”的提取运用能力，其次是消费心理素质引导和坭兴陶设计主题的合理融合。为了让自己的作品更具有人文气息，传达出富有个性的韵味，笔者广泛借鉴其他艺术门类，如绘画、雕刻、漆艺、文学、哲学等，从中吸收养分，并运用到坭兴陶创作中。
一个懂美的人，才能创造美；一个有着良好美学素养的人，才能做好作品的设计创意；一个有着深厚文学素养的人，才能将坭兴陶文化精神充分地表达出来。 例如，在 2019 年荣获全国“金凤凰”银奖的作品《和平号角》，就是用了“鲜活”的牛角外观为原型，战国时期的战斗军号为主题基调，是大家都能理解的表达形式。坭兴陶材质是一种高含铁量的矿物质，烧制完毕后的成品能呈现金属敲击声，拥有非常优异的共振性和装饰性，也就是本文开头所指的“现代适用性”，这件作品可以结合手机使用，只要把手机放进去就可以作为共振物理扩音器听音乐，能发出非常优美的声音。像这类集观赏性、文化性、现代适用性的作品就是笔者工作室发展最主要的一个方向。笔者设计这件作品时，是站在使用者的角度去思考的。一件作品作为摆件时，需要的是沉稳大气。试想，当朋友来作客时，使用者把手机放进去播放一首邓丽君的《小城故事》，做客的朋友会大吃一惊，然后大家会以这件有意思的作品来愉快地展开讨论。这才是笔者的设计想要达到的目的。 三、解读坭兴陶 开发一件新作品，实际上是一个漫长而又科学的思维过程。每件作品的构图分布、工艺特点都有很大差别，都有属于它们自己特有的审美性质，都有自己的风格、形状形态、烧成颜色、打磨处理、光泽度效果等特征，这些特征就是匠人用心与时间雕琢而成的。当创作者接触到这件完整的作品时，都会进行的一项重要工作，就是发现其中的美点和缺点，要充分利用科学的审美手段，保留美点，摒弃缺点。通过工艺的不断完善，即站在使用者的角度，对其进行取舍，然后组织成更完善的形态与构图方向。设计要从不同角度、不同方向反复进行审视，才能感受美、发现美。在传统坭兴陶材质上“根据器型设计内容”“根据构图使用技法”，寻找与之适应的题材与构图方式，并力求显现坭兴陶本身的自然窑变以及匠人赋予文化意义的价值，从而创造出精美的现代坭兴陶作品。
四、科技与传统文化的融合 互联网带来了高效率的文化流通，使得一切都来得太快太容易。从信件的往来，到现在的分秒必争。对文学文化发展产生了极大的影响，普遍存在一些所谓浮躁、急于求成的行为，很多人认为这种现象是不好的。但是反观之，网络带来了大量繁复的讯息，也带来了便利。我们在拥抱网络的同时，网络也在回馈给我们许多以往在书本上难以整合的灵感和智慧。作为匠人，需要做的就是把优秀的文化信息筛选出来消化吸收。例如，关于欧美国家对于图形之美的理解，东方国家对于时间之美的感悟等，使得创作题材更加的广泛、更加的深入。坭兴陶艺术创作，灵感源于生活与现实，并要利用网络学习国际上的一些设计理念。 总的来说，作为一名年轻坭兴陶匠人和文化艺术从业者，笔者认为，传统文化非常珍贵，文明历史孕育出的坭兴陶文化在一代代的艺术家熏陶下，必将涌现出更多更好的坭兴陶佳作。 ［作者简介］ 陆宣兆，1989 年生于广西钦州，钦州市工艺美术师。自幼深受父亲国家级非物质文化遗产传承人陆景平对其美术文化的影响，为走上坭兴陶创作之路奠定了坚实的基础。2008 年起，从事坭兴陶设计与制作，多件作品被广西博物馆收藏。曾在 2018 年受邀抵达马来西亚，所创作的《梦飞翔》作为“国礼”赠予马来西亚。其新颖的设计手法和精致的制作工艺，受到各地消费者青睐，作品远销澳洲、俄罗斯、波兰、马来西亚等国家和地区。
目前坭兴陶产业结构调整加快，利润空间进一步压缩，已经进入转型升级阶段，新的理念、新的技术、新的模式和新的人才正在产业中发挥着重要作用。千变万化、纷繁复杂的设计将在更加专业化、理性化中找寻规律，抓住要点，不断地探索创新，才能从普通的设计中化腐朽为神奇，从而为产业可持续发展提供智力支持。 二、设计素材以人为本 创意设计的结果是“物”，但出发点是“事”。创意的本质是在“事”的“关系脉络”中去研究、发现和理解，才能设计出合情合理的“物”，“品必有工，工必有意”正是这个道理。 想要设计出一件满意的坭兴陶作品，必须要以使用者本身的环境条件等因素为出发点去探索，例如一套好的坭兴陶茶具，首先得从它的外部因素、使用者与使用状态、使用过程以及养出来的效果中确立创意的“目的”，然后再考虑原材料特点、制作工艺、构图形态和大致烧制色彩等外形设计表达因素。 以人为本的坭兴陶创意设计理念，以充分了解和满足客户需求为基础，但往往客户并不知道自己的真正需求，也不清楚工艺师将面对的技术性困难，这就需要沟通与交流，重视真情实感和社会伦理，抓住“事”和“物”的本质。以人为本的创意设计原则是尽可能地避免限定的问题，可以不断地反复验证和完善，寻找问题的解决方法，即快速沟通，理解不同的表现技法，每次表现出来都能有所改进，从而找到问题根本，使作品最终真正满足客户需求。不惟古，也不一味求新。 素材终归是来源于生活，首先是设计师的审美能力与“事”“物”的提取运用能力，其次是消费心理素质引导和坭兴陶设计主题的合理融合。为了让自己的作品更具有人文气息，传达出富有个性的韵味，笔者广泛借鉴其他艺术门类，如绘画、雕刻、漆艺、文学、哲学等，从中吸收养分，并运用到坭兴陶创作中。
一个懂美的人，才能创造美；一个有着良好美学素养的人，才能做好作品的设计创意；一个有着深厚文学素养的人，才能将坭兴陶文化精神充分地表达出来。 例如，在 2019 年荣获全国“金凤凰”银奖的作品《和平号角》，就是用了“鲜活”的牛角外观为原型，战国时期的战斗军号为主题基调，是大家都能理解的表达形式。坭兴陶材质是一种高含铁量的矿物质，烧制完毕后的成品能呈现金属敲击声，拥有非常优异的共振性和装饰性，也就是本文开头所指的“现代适用性”，这件作品可以结合手机使用，只要把手机放进去就可以作为共振物理扩音器听音乐，能发出非常优美的声音。像这类集观赏性、文化性、现代适用性的作品就是笔者工作室发展最主要的一个方向。笔者设计这件作品时，是站在使用者的角度去思考的。一件作品作为摆件时，需要的是沉稳大气。试想，当朋友来作客时，使用者把手机放进去播放一首邓丽君的《小城故事》，做客的朋友会大吃一惊，然后大家会以这件有意思的作品来愉快地展开讨论。这才是笔者的设计想要达到的目的。 三、解读坭兴陶 开发一件新作品，实际上是一个漫长而又科学的思维过程。每件作品的构图分布、工艺特点都有很大差别，都有属于它们自己特有的审美性质，都有自己的风格、形状形态、烧成颜色、打磨处理、光泽度效果等特征，这些特征就是匠人用心与时间雕琢而成的。当创作者接触到这件完整的作品时，都会进行的一项重要工作，就是发现其中的美点和缺点，要充分利用科学的审美手段，保留美点，摒弃缺点。通过工艺的不断完善，即站在使用者的角度，对其进行取舍，然后组织成更完善的形态与构图方向。设计要从不同角度、不同方向反复进行审视，才能感受美、发现美。在传统坭兴陶材质上“根据器型设计内容”“根据构图使用技法”，寻找与之适应的题材与构图方式，并力求显现坭兴陶本身的自然窑变以及匠人赋予文化意义的价值，从而创造出精美的现代坭兴陶作品。
四、科技与传统文化的融合 互联网带来了高效率的文化流通，使得一切都来得太快太容易。从信件的往来，到现在的分秒必争。对文学文化发展产生了极大的影响，普遍存在一些所谓浮躁、急于求成的行为，很多人认为这种现象是不好的。但是反观之，网络带来了大量繁复的讯息，也带来了便利。我们在拥抱网络的同时，网络也在回馈给我们许多以往在书本上难以整合的灵感和智慧。作为匠人，需要做的就是把优秀的文化信息筛选出来消化吸收。例如，关于欧美国家对于图形之美的理解，东方国家对于时间之美的感悟等，使得创作题材更加的广泛、更加的深入。坭兴陶艺术创作，灵感源于生活与现实，并要利用网络学习国际上的一些设计理念。 总的来说，作为一名年轻坭兴陶匠人和文化艺术从业者，笔者认为，传统文化非常珍贵，文明历史孕育出的坭兴陶文化在一代代的艺术家熏陶下，必将涌现出更多更好的坭兴陶佳作。 ［作者简介］ 陆宣兆，1989 年生于广西钦州，钦州市工艺美术师。自幼深受父亲国家级非物质文化遗产传承人陆景平对其美术文化的影响，为走上坭兴陶创作之路奠定了坚实的基础。2008 年起，从事坭兴陶设计与制作，多件作品被广西博物馆收藏。曾在 2018 年受邀抵达马来西亚，所创作的《梦飞翔》作为“国礼”赠予马来西亚。其新颖的设计手法和精致的制作工艺，受到各地消费者青睐，作品远销澳洲、俄罗斯、波兰、马来西亚等国家和地区。
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